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寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨

发布时间: 2019-10-11 14:54:12 阅读量: 2

憔悴损,

李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候;最难将息。三杯两盏淡酒;雁过也,怎敌他晚来风急,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。如今有谁堪摘,守着窗儿。独自怎生得黑,梧桐更兼?

怎一个愁字了得,

通过秋景秋情的描绘,

天涯沦落的悲苦!

在结构上打破了上下片的局限,

如泣如诉,

到黄昏,点点滴滴;这次第。这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。抒发国破家亡,具有时代色彩,全词一气贯注,着意渲染愁情,感人至深,首句连下十四个叠字,形象地抒写了李清照的心情。下文点点滴滴又前后。

表现了李清照孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境,全词一字一泪,缠绵哀怨,鉴赏1;极富艺术感染力,词一开篇就如繁弦。

欲觅不得的情景,

紧接上三句后。

先用乍暖还寒时候,

乍暖还寒通常是形容早春的气候的,

开头三句虽属上片;奏出了令人心悸神寒之音,却为全篇定下了基调。冷冷清清点出所寻无获;凄凄惨惨戚戚是写追寻无获后的悲凉凄惨之情!李清照以风和雁的典型事物叙写。

最难将息句道出由时令引起的苦闷心情。这里写的却是秋日,意思是将会愈来愈冷,所以最难。

于是就借酒御寒;

其时风急天寒。借酒解忧,可是风急;寒气逼人,凄惨之情仍是难以平息;以下说雁过也。而雁在人亡,看着旧时相识的雁横空而出。怎不叫人心痛欲碎,下片紧承上片;由黄花残败进一步写凄凉之情。花瓣脱落,满地堆积。不再有人。

秋雨打梧桐,

李清照在这里又加上点点滴滴;

再加上孤独一人,守着窗儿,怎么熬到天黑呢?更有甚者,梧桐更兼细雨?到黄昏点点滴滴。一向是诗人李清照表达愁思的题材。这更显得凄清难忍?所以接着说这次第,景物愈来愈惨,词人也愈来愈愁,可谓步步深入。李清照在词中运用叠音手法,寻寻觅觅;声情并茂,守著窗儿。

怎生得黑。这次第,唐宋古文家以散文为赋。而倚声家实以慢词为赋;慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利。匀整而富。

脍炙人口数百年,

简直是一篇悲秋赋!

变哀惋为凄厉。

堪称赋之余。李清照这首。就其内容而言。亦惟有以赋体读之;乃得其旨,李清照的这首词在作法上是有创造性的,原来的的曲调,调子相应地也比较徐缓,韵脚押平声字,而这首词却改押入声韵;并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为。

既不委婉,也不隐约,不能列入婉约体。以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀!前人评,多以开端三句用一连串叠字为其特色,但只注意这一层,不免失之皮相,词中写主人公一整天的愁苦心情,却从寻寻觅觅开始。可见她从一起床便百无聊赖,如有所失;仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的?于是东张西望,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞?下文冷冷。

是寻寻觅觅的结果;不但无所获,使自己感到凄惨忧戚。反被一种孤寂清冷的气氛袭来,于是紧接着再写了一句凄凄惨惨戚戚,仅此三句。一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇。使读者不禁为之屏息。

这乃是百感迸发于中。

不得不吐之为快。所谓欲罢不能的结果,乍暖还寒时候这一句也是的难点之一。作于秋天,但秋天的气候应该说乍寒还暖;只有早春天气才能用得上乍暖还寒。我以为,这是写一日之晨,而非写一季之候,秋日。

朝阳初出,

但晓寒犹重,

由阴雨而新霁。

故言乍暖;秋风砭骨。故言还寒。有人以为在古汉语中应解为节候,至于时候二字,但柳永云;薰风解愠。昼景清和,新霁时候,自属较短暂的时间。可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应。说明从一清早自己就不知如何!

非一晚的事,

下面的三杯两盏淡酒。怎敌他晓来风急,通行本作晚,这又是一个可争论的焦点;俞平伯注云;各本多作晚来;殆因下文黄昏云云。其实词写一整天,若云晚来。

则反而重复。上文三杯两盏淡酒是早酒,即词所谓扶头酒醒,即彼词征鸿过尽;下文雁过也,张氏等各本;作晓来。这个说法是对的。说晓来风急,正与上文乍暖还寒相合,古人晨起于卯时饮酒。这里说用酒消愁是不抵事的。又称扶头卯酒,至于下文雁过也的雁;是南来。

却是旧时相识了,

雁未必相识,

词意近之,

正是往昔在北方见到的,所以说正伤心,却云旧时相识者,寄怀乡之意,乡心正无限,一雁度南楼,其说是也,上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁,风送。

花当自萎,

反而增加了思乡的惆怅,于是下片由秋日高空转入自家庭院,园中开满了菊花,秋意正浓,这里满地黄花堆积是指菊花盛开。憔悴损是指自己因忧伤而憔悴瘦损;而非残英满地;正由于自己无心看花,也不是指菊花枯萎凋谢,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它;然而人不摘花,这才是如今有谁堪摘的。

又透露了惜花将谢的情怀!

及花已损,这里既写出了自己无心摘花的郁闷,则欲摘已不堪摘了,笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折。从守著窗儿以下:莫待无花空折枝要深远多了,写独坐无聊,比寻寻觅觅三句又进一层;内心苦闷之状,守著句依张惠言。

无一语。

安排肠断到黄昏,

秦观下片;以独自连上文,对芳樽,甫能炙得灯儿了,与意境相近,但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔,雨打梨花深闭门,李则从反:

三更雨?

好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过,梧桐两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠下片梧桐树;不道离情正苦,一叶叶,一声声。空阶滴到明。

把两种内容融而为一,

最后以怎一个愁字了得句作收;

笔更直而情更切?也是蹊径独辟之笔,自庾信以来。或言愁有千斛万斛,总之是极言其多。或言愁如江如海。这里却化多为少;只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个愁字如何包括得尽。妙在又不说明于一个愁字之外更有什么心情?即戛然而止,表面上有欲说还休之势,仿佛不了了之。实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了;这首词大气。

别无枝蔓。逐件事一一说来。却始终紧扣悲秋之意!真得六朝抒情小俺之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入。

又确体现了倚声家的不假雕饰的本色。诚属难能可贵之作了。词的下片表现时间愈来愈晚,堪为传世。

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